沙漠里的玫瑰
卡塔尔国家博物馆以巨大的代价和复杂的结构，为国家创造了一个象征。
文/钟和晏
图片版权 (c)NMoQ
部分图片摄影/Iwan Baan
最新完成的卡塔尔国家博物馆以互锁的圆盘唤起“沙漠玫瑰”的意象
沙漠和大海的相遇
过去50年中，简单来说卡塔尔是一个关于游牧贝都因人和潜水采珍珠者的定居点，由于发现石油和天然气成为世界上最富裕国家的故事。尤其首都多哈——灰尘、沙漠与波斯湾电光蓝色的相遇之处，在世界著名建筑师的帮助下，从曾经的小渔村变成了摩天大楼云集的当代都市图景。
贝聿铭、扎哈·哈迪德、雷姆·库哈斯、让·努维尔、矶崎新、亚力杭德罗·阿拉维那……好像卡塔尔只从普利兹克建筑奖的获奖名单上挑选建筑师，并为此支付高昂的建造费用。这个王国最新的大型项目是法国建筑师让·努维尔（Jean Nouvel）设计的卡塔尔国家博物馆，从3月28日起正式向公众开放。
在多哈滨海大道对面，沿着高速公路边缘，一大堆倾斜的沙色圆盘如飞碟大小，以混乱随意的形式相互碰撞着，形成一系列檐篷、露台和狭缝窗户的景观，占据了5.2万平方米的蜿蜒地面空间。互锁的圆盘唤起“沙漠玫瑰”的意象，一种在浅盐盆地下方的易碎土壤中形成的矿物结晶，矿石的叶片之间随机交叉构成难以预测的簇群形状，在卡塔尔和邻近地区可以找到。一直以来，“沙漠玫瑰”是贫瘠气候中矿物美的象征，由沙漠和时间创造的神秘作品。
卡塔尔国家博物馆以多样化的序列叙事来讲述国家的故事
常设展中融入了自然和古生物学历史
沙漠是卡塔尔的基石，这个国家的基础和形象。努维尔认为，卡塔尔的主题是沙漠、动植物群、游牧民族和悠久的传统。“为了融合这些截然不同的故事，我需要一个象征性元素。所以，我想起了沙漠玫瑰——它的结晶形式如同微型建筑，通过风、盐水和沙子的作用生长。它完全是非理性的，一种未知的空间类型和结构，没有人知道它里面的样子。博物馆从这个想法发展而来，具有巨大曲线圆盘、交叉点和悬臂的博物馆是空间与感官的整体体验。”
就这样，像是把可以放在手中的矿石变成大型博物馆的魔法一般，这座全新的卡塔尔国家博物馆接近突变异种的沙漠玫瑰，具有花瓣般的精致、摩天大楼的比例和超现实雕塑的质感。横跨结构的钢架支撑539个不同直径和倾斜度的互锁圆盘，圆盘表面被总共7.6万块玻璃纤维增强混凝土板包覆。
OMA设计的卡塔尔国家图书馆主厅由开放式的多层书墙组成，书籍与人之间没有隔离
过分生长的互锁圆盘承担着不同的功能——有些是墙体，有些是桁架，还有一些是倾斜的露台。部分圆盘向外突伸，逐渐变薄到锋利的边缘，成为庭院里的遮阴顶篷。一些圆盘之间的间隙容纳了窗户开口，可以从那里眺望庭院、花园和多哈湾。
这是一座偏离常识的建筑，很难用传统的方式来阅读它，这大概也是它从构思到完成需要花费18年的原因。选择“沙漠玫瑰”这一象征符号，从结构引出的不规则交织圆盘必须解决模块化的问题，这是努维尔借助了弗兰克·盖里办公室开发的电脑软件才完成的高难度技术表演。另一方面，与一些计算机生成的大型建筑不同，博物馆具有几何严谨性和坚实的材料重量，好像从地面生长一样。
努维尔本人对他的作品描述充满了诗意：“水和沙，光与影，沙漠上的风，野生土著植物，就像对一个不为人知的地方的回忆，这里象征着沙漠和大海的相遇，象征着卡塔尔的当代动力。”
实际上，这座新建筑可以视为旧建筑的延伸部分，它建在具有百年历史的阿米里宫（Amiri Palace）周围，从1975年到1996年间卡塔尔国家博物馆的旧址。更早之前，它是前埃米尔谢赫·阿卜杜拉·本·贾西姆·阿勒萨尼的宫殿和政府所在地。超大型的砂晶体围绕着阿米里宫形成一个中央庭院，用粗糙的沙质地面呼应当地的商队旅馆风格，像是随时准备迎接巡回商人的大篷车。
以一系列意想不到的空间与比例变化，博物馆内部继续着互锁的几何平面游戏。天花板在大厅上方升起又向下倾斜，形成私密的角落和缝隙，不同空间以流动的方式相互渗透着。椭圆形的参观路径引导游客从一个空间移动到另一个空间，每一次都需要重新确定方向。
在这里，努维尔过去作为激进建筑师的痕迹依然存在，与随意形状的水晶花瓣保持一致，一些地面略微倾斜，放大了空间的戏剧感。这是他对他的导师克劳德·布兰德（Claude Parent）的一种致敬。20世纪60年代，布兰德曾经提出“倾斜建筑”理论，以倾斜的地面改变垂直墙体的旧范式。
卡塔尔国家图书馆外部呈现钻石般的菱形轮廓
在图书馆中心，6米深的地下空间中收藏了“遗产系列”
多哈的非凡建筑热潮
博物馆常设展置于延续1.5公里长的11个展馆中，按时间顺序分为三个章节：“起点”、“卡塔尔的生活”以及“卡塔尔现代史”，试图以多样化的序列叙事来讲述国家的故事：从地质和野生动物的自然历史，到珍珠采集、考古学和文化传统，以及石油和天然气的重大发现如何改变了这一切。
这个国家的地质叙事始于4亿年前的化石鱼，以水下和沙漠场景投影为背景，一些化石骨架散落在周围。动植物的交互式展示接着引向人类学部分：贝都因人的生活、游牧沙漠场景和珍珠潜水员的故事，可以看到家庭用的帐篷、单桅三角帆船的模型等。因为建筑缺乏平坦的表面，倾斜的弧形墙壁无法悬挂展品，展览形式很大程度上依赖视频投影，为立体模型和玻璃柜中的展品提供动画背景。
博物馆里有一些引人入胜的稀有物品，比如19世纪卡塔尔发现的最古老《古兰经》，1865年制作的巴罗达珍珠地毯，上面绣有超过150万颗精美海湾珍珠，周围用祖母绿、钻石和蓝宝石装饰，它与当地珍珠采集贸易的长久历史有关。一件声音装置再现了国家创始人谢赫·贾西姆·本·穆罕默德·阿勒萨尼撰写的诗歌。
开幕展上，荷兰OMA建筑事务所与当地建筑师一起策划了一个临时展览，将多哈的非凡建筑热潮置于当前背景下。从早期城市总体规划开始，描绘11名普利兹克奖得主如何被雇用，来塑造卡塔尔的当代身份。国家博物馆位于新开发的市政区内，与贝聿铭设计的伊斯兰艺术博物馆相连。
以接近立体主义的几何形式，表面覆盖奶油色石灰石和花岗岩的艺术馆环绕着50米高的穹顶中庭，以逐渐缩小的体积向上攀升。从外面看去，穹顶被棱角分明的中央塔楼外墙壁所隐藏。在内部，穹顶的天窗捕捉并反射着刻面的光线，沙漠的阳光在那里发挥了重要作用，将建筑转变为变幻莫测的光影表达。
贝聿铭曾经说过，他从开罗13世纪的艾哈迈德伊·本·图伦清真寺的净礼堂中，找到了他所定义的伊斯兰建筑本质，“一座庄严朴素的建筑，在阳光和阴影的作用下让形式获得复苏”。
同样出于对伊斯兰文化的研究，日本建筑师矶崎新设计的卡塔尔国家会议中心用一对庞大的钢柱，支撑悬垂屋顶的天篷，在矩形玻璃幕墙前形成了两棵树的错觉，一直延伸到建筑物前面的公共广场。矶崎新的巨大树状支柱设计参考了神圣的伊斯兰树Sidrat al-Muntaha，根据伊斯兰教的信仰，标志着第七个天堂的尽头。
去年3月份，伦敦Allies and Morrison建筑事务所完成了卡塔尔国家档案馆。作为显著地标，中央塔楼的石板表面雕刻着文字，以方整的庄重形式让人联想到当地的传统沿海瞭望塔。档案馆建筑群都是采用石板外墙，不时被嵌入式的窗户和洞穴般的开口中断，以一定角度缓和着内部的光线和视野。
围绕着一个四合院，零散体量的空间配置借鉴了卡塔尔的历史城市肌理，小巷和小广场构成的网络。Allies and Morrison事务所还在档案馆南面设计了一个露天开斋节祈祷场，在开斋节庆祝活动期间供会众使用。
卡塔尔国家档案馆内景
卡塔尔国家档案馆的空间配置借鉴了当地城市的历史肌理
同样是去年，6月份OMA完成了总面积达4.2万平方米的卡塔尔图书馆，一个长达138米的单体建筑，从外部呈现钻石般的菱形轮廓，波纹玻璃幕墙过滤和散射着耀眼的阳光。图书馆被设计为超大面积的单一主厅，建筑的边缘从地面抬起，形成容纳书籍收藏的三个通道，包围着中央的三角形空间。主厅是完全开放式的，只有多层书架排列在那里，除了一些细长的支柱，书籍与人之间没有任何分隔。
在单一空间内，图书馆同时包含和合并了用户和书籍的操作，阅读、社交和浏览的空间散布在空间的叠层地形中。书架本身是建筑物的一部分，使用与地面相同的白色大理石材料，里面容纳了人工照明、通风和书籍归还系统。图书馆的藏书量超过100万本，可容纳数千名读者，这样的空间配置目的是为了追求阅读的可接近性，让使用者可以毫不费力地进入图书馆的核心。
图书馆中心位置，一个6米深的迷宫般地下空间里收藏了“遗产系列”。它像是被挖掘出来的考古遗址，表面被米色的石灰华覆盖。那里收藏了卡塔尔有关阿拉伯-伊斯兰文明的古代书籍，其中包括4000多件有价值的手稿、名为“Sexta Asiae Tabula”的1478年托勒密地图、公元前7世纪的文献等。
在卡塔尔国家图书馆项目中，OMA展示了一种空间、光线、材料、景观和用户体验的参与式设计方法，探讨历史悠久的图书馆如何在数字文化中生存，以及在图书馆类型学中产生激进建筑的可能性。如库哈斯所说：“在卡塔尔国家图书馆，我们希望通过创建一个集合研究、协作和互动的设计来表达书本的活力。我们认为，文化最好通过空间以及人与人之间的开放来传播。”
如果把所有这些著名建筑师的项目合在一起，50平方英里的多哈几乎可以视为一个超大型户外建筑博物馆。目前，卡塔尔正在准备主办2022年FIFA世界杯赛，多哈港体育场、3-2-1奥林匹克体育博物馆等更多新建筑会相继出现。
贝聿铭设计的多哈伊斯兰艺术博物馆是一座棱角分明的几何形建筑
卡塔尔国家会议中心以庞大的钢柱形成两棵树的错觉
软实力的重要性
卡塔尔是世界上人均GDP最高的国家（人均14.6011万美元），拥有260万人口，但只有约12%是卡塔尔公民。其余都是外国人，由来自南亚和东南亚的移民劳工主导，在建筑工地、餐馆和炼油厂工作。
作为它的影响力的显著证据之一，在执政的阿勒萨尼家族邀请下，数百名全球艺术、时尚和设计界的知名人物登上了这个沙漠小国，参加卡塔尔国家博物馆的盛大开幕仪式。星光熠熠的名单中包括艺术家杰夫·昆斯、足球教练何塞·穆里尼奥、演员约翰·尼德普、时装设计师维多利亚·贝克汉姆、戴安娜·冯·弗斯藤伯格、奥利维尔·鲁斯坦，还有卡拉·布吕妮和她的丈夫、法国前总统尼古拉·萨科齐等人。
支持软实力对卡塔尔变得越来越重要，如今，它正经历着建国以来最严重的外部危机。2017年6月，沙特阿拉伯、阿联酋、巴林和埃及等国以卡塔尔支持恐怖主义和破坏地区安全为由，宣布与它断交，并对它实施陆地和海上制裁性封锁，这场风波至今没有平息。
作为众多防御性转变之一，实现从碳基经济走向多元化，卡塔尔已经在境外收购了各种各样的股份，包括巴黎圣日耳曼足球队、伦敦希思罗机场，以及一些全球金融、医疗保健，技术和汽车公司。它向美国乔治城大学和卡内基梅隆大学捐赠了大笔款项，在多哈建立了姐妹校区。
在伦敦，卡塔尔现在拥有比英国女王更多的房产组合，从金丝雀码头、切尔西军营、象堡到奥林匹克村，还有西欧最高建筑碎片大厦（The Shard）充当奢侈组合的王冠宝石，而这仅仅是个开始。2014年卡塔尔遭遇能源价格暴跌之前，国家博物馆主席、执政埃米尔的妹妹谢赫·玛亚萨（Sheikha Mayassa）一直被认为是世界上最重要的艺术品购买者之一，每年的收购预算估计为10亿美元。
在时尚领域，国家支持的企业集团Mayhoola for Investments拥有Valentino、Balmain等多个时装品牌。卡塔尔投资局也建立了一系列相当规模的奢侈品投资，持股LVMH集团、拥有英国高档百货公司哈罗德（Harrods）以及伦敦赫赫有名的凯莱奇（Claridge's）豪华酒店等。
为了占据艺术和文化领域的地区主导地位，建筑也是属于海湾国家文化军备竞赛的重要内容。2017年11月，卡塔尔的竞争对手阿拉伯联合酋长国的阿布扎比卢浮宫开幕。一个巨大的镂空灰色半球置于被水渗透的白色低矮底座上，像是一座未完工的清真寺，或者一艘宇宙飞船。从下面往上看，多孔花丝穹顶密集分层，投下斑驳的阴影。圆顶完全覆盖了白墙平顶的博物馆建筑群，它们的风格类似传统的阿联酋房屋。
同样出自努维尔的设计，两座建筑都是关于文化和身份的陈述，但它们的内容截然不同。阿布扎比卢浮宫展示了600多件全球文化艺术品，而卡塔尔国家博物馆是当地的历史博物馆。相比之下，后者更加孤立，更加坚定地嵌入现已消失的沙漠景观中。努维尔这样说：“建筑是一个时代的见证，这座建筑是卡塔尔这一时刻的见证——非常强大的，并且发生了强烈的变异。”
虽然卡塔尔官方没有透露博物馆的建造费用，显然这是一个昂贵、奢侈的建筑想法，它被用作建立国家身份的工具，以巨大的代价和复杂的结构为国家创造一个象征。自从遭受周边国家封锁以来，它的重要性尤其被放大了。
